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邢台招聘:《我是余欢水》:网文“爽感”对现实题材的植入

日期:2020-04-23 浏览:

原题目:网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入——评刚刚收官的12集短篇剧集《我是余欢水》


邢台招聘:《我是余欢水》:网文“爽感”对现实题材的植入


“现实主义”一向是国产剧主张的价值导向,然则,荧屏上不少作品多流于浮华、隔膜的“现实题材”,少有真正切入时代生涯肌理的作品。刚刚收官的《我是余欢水》(以下简称《余欢水》)是一部稀奇的作品,它试图以荒唐的故事包裹深刻的现实精神,不仅要让观众叹息“从余欢水身上看到了自己”,更力争展现一幅微缩的社会截面。


从最终展现出的效果来看,该剧只是部门实现了创作者的野心。剧中对于现实的形貌是现实主义的,然则对于问题的解决却是伪现实主义的;人物具备了典型性,但人物对运气的逆袭却没有现实的普遍性,而是随着“爽感”的植入呈现出颇具网文特征的理想性。尽管如此,在荧屏精英扎堆的当下,《余欢水》的出现是难过的,无论是优点照样不足,对于今天的国产剧若何塑造鲜活的小人物都有努力意义。


当大量典型性元素被聚积在一起时,也就失去了普遍性


许多观众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站推荐页上写着:“软怂社畜的逆袭人生”,这大概是对故事最引人眼球的总结。余欢水是一个中年男人,一个被生涯打败的中年男人。在家中,他没有职位,妻子瞧不起他,动不动就呵叱;在公司,他是同事的笑柄,上司训他从来不留情面。


余欢水是伶仃而痛苦的,如剧中自述:“我难受的时刻,睡不着的时刻,只有漆黑会同情我;走路的时刻摔倒了,只有马路会同情我;我死了以后,只有宅兆会同情我。没有人会真的同情我。”与此同时,余欢水的“软怂”也让他与观众拉开距离,让观众在共识的同时找到一块“恬静区”:至少我不像他一样窝囊。


出生于1980年的余欢水,代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏,29岁的余欢水骑着摩托超速行驶,似乎象征着他事业的上升期,信赖能力至上。狂飙的快车遇到车祸,生涯就像是撞向他的那辆大货车,余欢水今后一蹶不振。不仅如此,车祸后的创伤应激反映还让他成了一个说谎精,他不愿面临自己害死同伙的事实,不愿面临生涯,只能自欺与欺人。与其说是“说谎”,不如说是“造梦”,为自己编织一个个梦乡,让生涯看起来没那么糟糕。


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十年之后,39岁的余欢水与中年危急正面遭遇,前方没有出路,死后没有退路,既没有挑战的能力,也没有放弃的勇气。“中年危急”是叙事作品的常见主题,心理性能的老化、工作能力的退化以及社会职位的下降是中年人面临的难题。而余欢水的危急和软怂所有来源于一点:没钱。而这一点是围绕车来睁开的,车成为剧中饶有意味的一个符号。由于没有车,余欢水送孩子导致上班迟到被老板骂,接孩子迟到导致孩子淋雨被妻子骂,妻子也出轨在别人车上;之后余欢水向同伙要账买车被耍,成为引爆婚姻危急的导火索。


可以看到,在这里,中年危急已被悄然置换,危急的泉源不在于对自己身体状况的担忧,而在于对自身经济状况的焦虑。创作者不仅把余欢水描绘成了一个典型的新中产人物形象,而且围绕他描绘了一系列典型人物来修建其身处的典型环境。好比他的父亲,衣着破烂、形容邋遢、举止卤莽,只知伸手要钱,暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了相干。好比他的妻子,对他没有丝毫爱意,用他的话说,“我知道你不爱我,我知道你心里有别人,跟我娶亲不外是看上我的钱,厥后你们发家了,有钱了,就看不起我了。”余欢水的家庭没有亲情与恋爱,纯靠款项维系,款项跟不上时,自然趋于崩塌。


除此之外,余欢水的一系列社会关系也同样典型:公司上层朋比为奸;邻里之间关系恶劣;临终关怀组织以公益为旗帜,觊觎临终者遗产。整部剧中几乎没有正面人物,所有人都有阴暗面——临终关怀志愿者栾冰然似乎是纯良的,但也有人物内在的暧昧,好比一上来就关注余欢水的装修价钱。


这是该剧让人不那么满足的地方:现实主义的典型性中应该包罗普遍性,然而在这里,当大量典型性元素被聚积在一起时,也就失去了普遍性。


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为了加深现实在剧中的冷峻与痛感,《余欢水》采用了最不适合却也最适合的显示方式:笑剧。笑固然是电视剧娱乐化的表征,但其中也蕴含着庞大的意蕴。对于剧中人来说,当现实无可逃避,笑是最后的碉堡。余欢水相符笑剧人物的基本属性——比现实中的我们更低,以是我们情不自禁会冷笑他。但他又在某些方面让我们认同,以是冷笑也变成了苦笑。该剧常行使反差营造笑剧效果,好比,梁安妮使美人计诱惑余欢水,她(和观众)本以为余欢水会严词拒绝,但镜头一转余欢水已经自己脱下了衣服。


前期确立的现实环境,被后期植入的“爽感”抽离了


如所有故事一样,向下的情节曲线总会上扬。在剧集注水问题泛滥的当下,《余欢水》难过地只有12集。编导异常耐心地用第一集确立起余欢水这个人物,让他一点点沉入谷底,然后在第二集抛出了激励事宜:余欢水患了癌症。中年危急叙事常见的桥段就是生命力的重新发现,好比《美国丽人》里女高中生点燃心火,《绝命毒师》里确诊癌症。人到中年的历程也是人不停被社会化、失去本真的历程,而疾病作为生命的最大威胁,同时也是对生命力的重新叫醒。余欢水的癌症暂时给了他反抗的气力:连死都不怕了,还怕什么?


于是余欢水开启了“逆袭”。逆袭是网络文学的代表叙事,主人公从一个糟糕的田地,通过种种方式获得提升,“走上人生巅峰”。逆袭叙事早已被观众接纳并认同,观众第一集就等着余欢水的逆袭。随着剧情生长,余欢水不再忍气吞声,甚至变得有勇有谋,那些欺凌羞辱他的人被他击败,他也获得了久违的尊重与社会职位。


导演曾经说:“这是一个从现实主义到浪漫主义,一个从一极到另一极的故事。”一极是极端现实,一极是极端荒唐。文本确立起真实可信的人物与现实环境,而最先逆袭后就脱离了这个现实。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”模式相伴,究竟,主人公从一无所长逆转到人生赢家,逻辑上总难免有不自洽,主人公的转变从何而来?《余欢水》中虽然有人物性格转变、能力提升作为注释,但“丢失的U盘”才是作者开的金手指,让他捉住上司的把柄,是一切逆袭的起点。


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这也是该剧后半部门饱受争议的一点:虽然故事的主题是努力面临生涯,但余欢水的逆袭更多确立在巧合之上。


正是在逆袭叙事之下,《余欢水》在现实题材叙事中植入了网文的“爽感”。网络文学中的爽文一直饱受争议,爽的焦点就在于它为用户提供大量的快感,却不提供响应的意义,它指向漂浮的白日梦,抽空了现实的所指。《余欢水》改编自网文IP,有着难以消逝的网文底色,故事中,爽感的发生在于余欢水糟糕的初始状态,现实越是痛苦,逆袭才越是愉快,痛感有多强烈,爽感就有多强烈。正是在这个意义上,现实主义与网络创作找到了勾连的结点。不外,《余欢水》对爽感的建构是保持制止的。余欢水的性格没有完全脱离初始的设定,他虽然提升了社会职位,但照样没有跨越自身的阶级。也由于12集的体量,情节没有拖泥带水,冲突得以集中发作。


剧终一幕是余欢水的独白,他直视镜头,跳出故事外,最先对真实性发生质疑,是否一切都是他的理想?不禁让观众也最先嫌疑:余欢水真的逆袭了吗?也许一切都是余欢水做的一个梦,或者是他为自己编织的一个谣言。剧情生长似乎佐证了这一点,从一最先的一样平常生涯,到最后的警匪悬疑风,越来越魔幻、荒唐,越发像一个梦乡。


学者邵燕君曾提出网络文学是一种“异托邦”,是居于一样平常生涯之外的另类空间,也是超脱现实的梦幻空间。从这种意义看,《余欢水》是双重梦乡,它既是作为文本的异托邦,也是文本之内余欢水自己的理想。它是余欢水的梦,也是消费《余欢水》的人们的梦。


同是显示市民生涯的作品,二十年前的《贫嘴张大民的幸福生涯》和《余欢水》发生了颇有意味的对照:无论是生涯处境照样人物性格,张大民和余欢水有许多共性之处,差别的是,张大民坚持下去靠的是一种质朴的生命哲学,而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。(作者为艺术学博士、中国传媒大学青年教师)


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